当ブログに記載の商品の料金、デザインは掲載当時のものであり、
予告無く変更になる場合がございます。
現在の商品に関しまして、お電話、又はオンラインショップをご覧ください。

 １９８１年、中国で日本製のアニメ『鉄腕アトム』が放送され、子どもたちの間で大人気となりました。その人気を見込んで単行本が作られたのですが、当時中国はＷＴＯ（世界貿易機構）にも加盟しておらず、著作権を完全に無視したパクリ作品であったのです。当時は政府にも人民にも著作権という意識が希薄でしたので、中国との文化交流に熱心な手塚治虫先生に律儀にも見本として本を贈ってきたのです。それを見た手塚先生は当然激怒！ただし著作権にではなく絵の酷さに対して！！

なんと、あまりの絵の拙さに激怒した手塚先生は、頼まれてもいないのにパクリ作品の描き直しをするのです。当然、著作権の認識がないので、タダ働きという事になります。驚くスタッフに神様は言います、「なに言ってんですか。お金の話じゃないんです。おもしろくないんですよ、こんな絵じゃ！！ちゃんとした絵で中国の人にも楽しんでもらわないと！！」修正した原稿を中国に送り届け、次作からはその原稿が使われました。原稿料の印税も１円も入らない仕事です。

嗚呼、これが手塚治虫という人なんだと・・・（「ブラックジャック創作秘話Vol.３」より）。仕事に向かう痛いほどの真剣さ！さすが神様、これぞ神様！一体何を言いたかったのかというと、『最強銘木チーク〔序章〕』で触れたのですが、私がチークについて以前書いた拙文が無断で全面そのまま転用されていました。それについて、私が感じたのは怒りではなく、むしろ癖のある私の文章をよくぞ普通の会社がチークの解説に選ばれたなあという『感心』だったですが・・・。

１０年ぐらい前の原稿なので、まだまだとんがり方も中途半端で毒っ気もなく、簡単に使われてしまうぐらいの『我』の薄～い文章だったと思うのです。「これぞ偏屈材木屋の書く文章、誰もこんな癖のある文章コぺピせんわ～」と呆れられるあたりが目的地。そうでなければ偏屈材木屋の看板が泣くというもの。文章だけでなく、木の面白さを伝える語りにおいても、ある意味『誰も真似の出来ない（したいとも思わない！）境地』を目指すことこそが私の使命、本懐と心得ております。

チークについては本当に終わらせるつもりでしたが、１１日も書いているとどうしても補足してしておきたい事が次から次から浮かんできて、掟破りの余話の余話をもう１日にだけ追加させていただきます。今から３年前の２０１１年の９月にこのブログにアップした話でしたが、ＴＢＳ系列で放送いていた『飛び出せ！科学くん』という実験科学番組について少しだけ触れさせていただいて、本当の本当にこれで『長い長いチークの話』の締めとさせていただきます。

詳しくはブログ内で検索いただきたいのですが、その番組内で番組ＭＣ田中直樹氏が、日本の誇る最新鋭の深海左遷調査船「ハイパードルフィン」に乗り込んで、世界一深いとも言われる駿河湾の深海でまだ見ぬ深海魚を探すというプロジェクトで、偶然駿河湾に沈んだといわれるロシアの軍艦・ディアナ号ではないかと思われる不自然な木の塊を見つけてしまうのです。そこで、その木片を引き揚げてみてディアナ号かどうかを調査するというもので、何とその依頼らしきものが・・・

その木片の鑑定がたまたま私のところに回ってきたのですが・・・！？その経緯についても過去のブログで詳しく書いておりますが、あまりに突然でほとんど説明もないご依頼でありましたし、『鑑定』という責任の重圧もあり、結局おお断りさせていただきました。鑑定は出来ずとも、１５０年前に沈んだかもしれない木の木片が、海中でどのような経年変化を遂げていたのか見るだけでも見たかったなあと・・・。結局二度にわたる探索でもディアナ号を見つける事は出来ませんでした。

自然界において動植物の腐敗や分解は、微生物の力に拠るところが多いのですが、充分な光や酸素の無い深海などでは、分解できる微生物の数も少なく、その活動も抑制され、紫外線や温度などの外因の影響もあって腐りにくいので、通常の水中での腐食とはわけが違うとわけです。それでも１５０年経たチークの表面がどうなっているのか？またそれをひと削りすればまた元の輝きを見せてくれるのか？チークの事を書いていて、またその事を思い出し悔しさが込みあげてきたのです。

チークは耐久性があるとか収縮にも強いといつも説明しているものの、深海という過酷な環境で１５０年も経過すると実際にはどうなるのか（ディアナ号のものという前提の話ですが）、最強銘木のチークの『世紀越え』の勇姿を見て見たかった・・・。さすがに船の甲板という形でチークと接する機会は稀で（あくまでも私の周辺では）、主にフローリングや造作、カウンターが主な出会いですが、それらが１００年後にどうのようになっているか、その姿にも思いを馳せてみるのです。

自分の中のゴジラ観とのギャップや相性などもあると思いますので、是非ご自分の目でハリウッドン版ゴジラをご覧いただきたいと思うのですが、古き和製ゴジラファンにとって映像と共に心に残っているのは、あの「ドシラ、ドシラ♪」の旋律しょう。作曲は、そうあの日本を代表する作曲家・伊福部昭さん。腹の底に響き渡るような重量感のある低音が聞こえるだけで胸が高鳴らずにはいられない、『ＪＡＷＳ』と並んで圧倒的な認知度を誇る『怪獣来るぞ～！』のテーマ曲です。

ところがあまりにイメージが先行したので、すっかりゴジラ登場のテーマ曲として浸透しているようですが、実はこれは自衛隊がゴジラを攻撃する時の進撃マーチなのです。あまりにその旋律が耳に残るので、すっかりゴジラ登場のＢＧＭとしてしまったほど力のある曲だったということでしょう。この曲は、ゴジラの製作より数年前に作られた「ヴァイオリンと管弦楽のための協奏狂詩曲」の第一楽章部分であり、全体を通して聴くと、まったく違う印象を持つ曲なのです。

その伊福部昭さんは、１９１４年（大正３年）北海道生まれで、２００６年にお亡くなりになられていますが、アイヌや少数民族の文化に発想を求めた民族色の強い楽曲を多数作られていて、世界的にも評価の高い大作曲家なのです。もともとは北海道帝国大学で林学を学び、卒業後は北海道庁で林業に携わるお仕事をされていたのです。その後作曲家に転身されるのですが、林業というつながりを知っただけで、ゴジラとの距離が途端に近くなったような嬉しい気分になるのです。

北海道の広大な森林の中で、虐げられてきた少数民族の歴史や文化にインスパイアされた楽曲の構想が練られたのかもしれません。還暦を迎えてなお人気を継続し、悪役からヒーローへと鮮やかに転身し、逞しく進化するゴジラに見習って、伐られても伐られてもなお逞しく蘇生し、住宅から家具、生活用品、玩具まで幅広い分野で活躍する、無敵のエコロジカルモンスター『木』も、ワールドワイドな視野でノッシノッシと海を越えていかねばならないと思ったのでした。★★★

『ゴジラ』についての話ですが、今回ハリウッドで製作されたギャレス・エドワーズ監督の『GODZILLA／ゴジラ』では、最新ＣＧを駆使して迫力ある緻密でリアルな破壊王の姿が描かれていました。確かにその質感は生々しく目を見張るものがありましたが、着ぐるみゴジラで育った世代としては、人間が中に入って動く「人間らしいアナログ・ゴジラ」に親近感を覚えてしまいます。最新技術を使って本物らしいものさえ作れば感動が生まれるというわけではないのです。

このハリウッド版については、ゴジラマニアと呼ばれると方からもかなり絶賛された感想が多かったのですが、私は１２３分という上映時間がどうにも冗長に感じられました。基本線はかなり第一作に近いと思うのですが、ハリウッド映画で欠かせない「家族愛、親子の絆」観が冒頭から強く出過ぎて（ハリウッドでリメイクするのですから、それはそれで仕方がないのですが）ちょっと枝葉の過剰なエピソードが多くて、ちょっと真面目すぎるゴジラに何だか消化不良。

９８年にローランド・エメリッヒが撮ったハリウッド・ゴジラ『ＧＯＺＩＬＬＡ』の時にも感じたのですが、海外でリメイクするとゴジラの造形が首の太い筋肉質のトカゲもどきになってしまうのに私はどうしても納得がいかないのです。今回のゴジラでも、足元から見上げたアングルの首太のシルエットは、やっぱりゴジラではなくＧＯＤＺＩＬＬＡです。私はあの首の細いスマートなゴジラのフォルムが好きなのであって、いくら強かろうとも迫力があろうとも馴染めません。

また、スターは強力で格好いいなライバルがあってこそ輝くものですが、フォルムは違えども圧倒的ネームバリューを持つゴジラに対して、敵役のムートーはあまりにも存在感も薄くデザインもいけてない・・・『パシフィック・リム』でも感じたのですが、敵役たる怪獣の造形がどれもこれも揃って粘着質の不気味な造形で、魂ここにあらざる感があって私的には不満。それを思えば、バルタン星人やキングジョー、レッドキング、メカゴジラたちのフォルムの美しきこと！

先日、息子と一緒に映画『GODZILLA／ゴジラ』を観てきました。ゴジラは言わずと知れた日本が世界に誇る映画スターで記念碑的な第一作が公開されたのは１９５４年（昭和２９年）の事。私の生まれる１０年以上前の事ですが、それは戦争が終わって９年目の出来事。第一作は記録的な大ヒットとなり、その後も続々とゴジラシリーズは製作され、遂にはハリウッドにまで輸出されることになります。その間にゴジラという破壊王の立場には少しずつ変化が見られていきます。

最初は水爆実験という十字架を背負い、街を破壊し尽くす無慈悲な巨大怪獣。その後、強力な敵が出現すると、人間を守るヒーローのような存在になっていきます。最初の設定としてはゴジラはすべてを破壊する恐怖の対象として描かれています。そこには会話や妥協、思いやりなんて微塵も存在しません。言葉も意思も通じない破壊王は、ある日突然、外部からやって来てるのです。しかし多くの人は、襲われる恐怖よりも、暴れまくり破壊することの快感に酔ったのではないでしょうか。

まだまだ暗い敗戦ムードが覆い尽くす時代の中で、厭世的な気分や鬱屈する気持ち、戦後一転した社会秩序に対する疑心暗鬼などをこれでもかと豪快に叩き壊してくれる圧倒的な力、存在として、ゴジラは受け入れられたのかもしれません。なので、リアルタイムでゴジラに接してきた世代と、私のように遅れてきた世代とでは、ゴジラに対するイメージが随分違うと思います。私が記憶いているゴジラには『色』がついておりました（たぶん小学生低学年の頃だったと思います）。

近くに映画館がなかったということもあって、私にとってのゴジラは雑誌やテレビで見る存在でした。しかもその当時は、怪獣よりもロボの方に圧倒的な好奇心があったので、ゴジラよりもメカゴジラやジェットジャガーに萌えていました。なので、多くの熱狂的なゴジラファンのような感覚はなくて、むしろキングギドラやアンギラス、ガイガンの方に惹かれたりしたのも、圧倒的に強いもの、人気にあるものに反発してしまう抑圧された私の歪んだ精神性ゆえの事だったのです。明日に続く・・・

• Category

  • 1. 今日のかけら
  • 2. 木のはなし・森のはなし
  • 3. 木の仕事
  • 4. 草と虫と鳥と獣と人と
  • 5. 木と映画と舞台とテレビ
  • 6. ひと・人
  • 7. イベント・講演会
  • 8. 気になるお店
  • 9. ちょこっと端材
  • WOODENTAG＆ 日本百樹札
  • 「森のかけら」舞台裏
  • えひめイズム
  • おとなの部活動
  • お酒にまつわる話
  • かけら世界紀行
  • かけら日本紀行
  • アート＆デザインのかけら
  • オフセット・クレジット
  • オンラインショップ
  • キッズデザイン＆ウッドデザイン
  • スポーツと木
  • ハードウッドとウッドデッキ
  • パプアニューギニアＬ.Ｍ.Ｈ
  • フルーツウッド
  • メディアあれこれ
  • モクコレ WOOD COLLECTION
  • モザイクタイル
  • モザイクボード
  • 一枚板を見せていこう！
  • 円い森・円き箱・木言葉書
  • 媛すぎ・媛ひのき
  • 愛媛のこと
  • 愛媛木青協のこと
  • 木と本
  • 木のものあれこれ
  • 木のものづくり＋α
  • 木のもの屋・森羅
  • 木の家具
  • 木の玉プール
  • 木育のこと
  • 未分類
  • 森と生きものたちの記録
  • 森のかけら玉
  • 森のかけら３６・森のかけら１００
  • 森のこだま／森のたまご
  • 森のしるし
  • 森のめぐみ
  • 森のりんご
  • 森の出口
  • 森の砂・森の粉・森の羽
  • 森の５かけら
  • 無垢の家具
  • 異業種&産官学
  • 端材のこと
  • 誕生木・１２の樹の物語
  • 道後温泉とかけら屋
  • 都市林業とビーバー雑木隊
  • Ｌｏｏｐｔｏ　ｉｎ　Ｅｈｉｍｅ

Archive

Calendar