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三沢厚彦さんで３日目となりますが、あまりに魅力的なのでもう少し続けさせていただきます。美術に造詣の深い方なら常識なんでしょうが、私は福山美術館の三沢厚彦さんの展示会で初めて知った言葉「ドローイング」。直訳すると「素描」という事で、つまりデッサンという意味らしい（英語の意味を英語で解説するのもどうかと思うのですが他に言葉が見当たらないので・・・）のですが、ただ写実的に再現する事ではなく、描きながらイメージを膨らませる技法のようです。ナノで三沢さんの作品も非リアル！なんだけど不思議な躍動感、なんだろう～？

本物の動物が絶対にしないようなポーズなんだけど、我々が目にしているのは動物のほんの一瞬の動きだけです。しかもそこに固定概念が出来上がっているので、象は象らしくキリンはキリンらしく、ライオンはライオンらしいポーズがしかるべき姿だと脳にインプットされてしまっていますが、本当は人の目の届かない所ではヒョウがこんな格好をしていたり、クマが両手を突き出して中空を眺めていたりするのかもしれません。そのドローリングが立体的になると、ますます楽しくなる～！

番組ではクスノキの丸太からどうやってパンダが生み出されるのかの工程を取材されていました。中間大幅省略ですが、これを見ていると彫刻はまさに、木の中に眠っているモノを、余計なモノを削り落として表に表わす作業なんだと思い知らされます。まったく愛嬌の無い、無愛想なパンダの完成。パンダは可愛いというのがイメージですが、このふてぶてしいまでの腹の黒そうなパンダこそが、実は本来のパンダの姿かも？これがクスノキの丸太から出来たとは・・・あ～うちのクスノキも彫っていただきたい～！

クスノキは決して柔らかい素材では無いのに、井波彫りなどの欄間彫刻にも使われたりするのは、稀に現われる瘤杢（こぶもく）や玉杢の妙味や複雑で緻密なな縞柄が、彫りによって独特の陰影を作るためだと思われます。しかし、三沢さんの作品ではすべて着色され、下地の素材はほとんど判別不能です。フローリングや家具などに着色する事にはもの凄い抵抗があるのですが、着色されたアニマルズに何の抵抗も感じないのは、あくまで素材と割り切った潔さのせいじゃないかと思うのです。

チェーンソーとの相性や耐久性、サイズ、入手の容易さ、価格、いろいろな条件を満たしたベストな素材がクスノキだったのではないでしょうか。ですから、きっとクスノキの色合いや木柄よりも質感重視なんだと思います。一般人には無いもっと別の感覚で、三沢さんにはクスの中に潜んでいる獣の姿が見えているんじゃないでしょうか。番組でもこの無表情さを能面や仏像に重ねられていましたが、アニマルズを凝視しているとその目にはクスの精霊が宿っているかのような感覚に・・・！あ～、うちにも一体守り神（獣）作っていただきたい～！

昨日の続きで、三沢厚彦さんについてです。本とかでお顔は拝見した事はあったのですが、お話されているところは初めて拝見しました。こういうモノを作られる方だから、それは相当に変人奇人（良い意味で）の類なんだろうと思っていたら、凄く気さくで物腰も柔らかそうなお方で何だかホッとしました。俺は芸術家だ～！みたいな「先生」が、眉間に皺を寄せて修行僧のような苦悶の顔で飄々としたアニマルたちを彫っていたら興醒めでしたが、やっぱり作り手の人柄が自然に作品にも滲み出るものですね～、安心しました。

さて番組の方は、ビートたけしさんが三沢さんのアトリエを訪問したり、対談したり、たけし画伯の絵を三沢さんが木に彫って作品を作ったり、対談したりという内容でしたが、分野は違えど感度の高い人同士の話っていうのは聞いていても面白いものです。口から発せられる言葉の奥を探りあいながら、研ぎ澄ました刃の刃先を見せないようなアート論が楽しめました。分かりやすさが何よりです。理屈じゃ無くてスッと心に入ってくるかどうかだと思うのですが、私の琴線あまりの振動で切れてしまいそうです！

それにしても、背景のアニマルたちが素晴らしい～！欲しい～っ！こんなん傍にあったらたまりませんな～。三沢さんの背景に映っているライオンは、初めて見ましたが、またこれはいいですね～！もう何がいいのか説明すら出来ませんが、言葉で言い表せる程度の魅力ならわざわざ作ったりしませんよね。評価が定まっている芸術作品と呼ばれる難解なモノは、とりあえずその評価を読んでおこうとか思いますが、三沢さんのアニマルについては読む気にもなりません。世間の評価なんてどうでもいいんです。

ただ自分がひたすらお気に入りって事です。あえて言えば、アニマルズにつては木の質感がどうかとかすらも関係無いです。もうこの動物達が醸し出す空気感というか、その表情、立ち姿、雰囲気すべてが大好きなので、例えこれが木彫りで無くても絶対お気に入りになっていたと断言できます。素材がどうこういレベルを超越してひたすらに感動的なのです。ちなみに三沢さんが使われるのはもっぱら『クスノキ』だそうです。先日、『木彫りの５かけら』でもご紹介しましたが、こういう大作向きの素材です。

『クスノキ』は、日本でももっとも大きく育つ木であり、油分が多いので粘りもあり、防虫効果もあり古来から工芸的な用途に重宝されてきましたが、どちらかというと硬い木なので緻密な細工というよりはこういう豪快なチェーソーアートにより適しているのかもしれません。三沢さんは神奈川県の材木屋の倉庫の一部を借りて、創作活動をされているとの事でしたが、もし愛媛であれば喜んでスペースを提供させていただいたのですが・・・。神奈川のどちらの材木屋さんか存じ上げませんが羨ましい・・・。

先日、ＮＨＫの「たけしアート☆ビート」という番組を観ました。ビートたけしさんがアートを語るという番組ですが、今回のゲストは大好きな彫刻家・三沢厚彦さん！これは見逃してなるものかと、家族でしっかり拝見しました。三沢厚彦さんは、文芸誌「文学界」の表紙を飾られています。それだけで買おうかと思ってしまうほどインパクトがあるのです。三沢厚彦さんの木彫りのアニマルがどうにもたまらないほど私の琴線に響くのです。この何を考えているか分からないような無表情のアニマル・・・最高ですっ！！

私の三沢厚厚彦初体験は、１冊の絵本です。その事については以前にもこのブログで少し触れさせていただきましたが、もう少し詳しく書かせていただきます。子どもが読んでいた絵本「ぞうをつくる」（福音館書店）で、大きなクスノキを削って組み合わせ実物大の小象を作っていくという写真だけの絵本（？）を偶然読んだ（観た）のがきっかけでした。もうその当時から現代彫刻の寵児として大人気の彫刻家さんだったのですが、恥ずかしながらアートにまったくの無知で、その名前すら存じあげていませんでした。ただその木彫りの象はもの凄い衝撃で私の脳髄に刻まれました。その時は作者・三沢厚彦という名前ははっきり記憶していませんでした。

それから数年後、出張先の福山市内のホテルのエレベーターにたまたま福山美術館で開催中の「三沢厚彦展」のポスターが貼ってありました。その名前は忘れていても、そこに映っていた木彫りの象を見て一瞬にして記憶装置が作動！これは行かねば！一緒に泊まっていた木青協メンバーを誘って福山美術館へ。三沢ワールドに圧倒されました。その衝撃振りは以前、『適材適所ＮＯ．１１７』（平成２０年２月）で、畏れ多くも『Ａｒｔする木』として三沢厚彦さんの事を書かせていただきました。最初の出会いからして、余分な情報無しに作品そのものに魅せられたので、理屈抜きに作品をストレートに楽しめました。現代アートがどういうものか、近代彫刻がどういうものかサッパリ分かりませんが、ただひたすらに面白い！小象もシロクマもヒョウもサルも私のフトコロの奥深くに入ってきてココロをくすぐりまくるのです。木で出来たアニマルたち、楽しすぎる～！美しすぎる～！

福山美術館では、作品を鑑賞させてただいた後、売店で三沢厚彦さんの本やお皿、ピンバッチなどグッズを大人買いしました。立体造型の方が面白いのは当然なのですが、本やグッズもいいです。身近なところにこういうものがあるというだけで何だか嬉しくなります。今ちょうど弊社でも木製のノベルティグッズ（木製マグネット）を大量に作っている最中なのですが、三沢厚彦アニマルズの木製マグネットなんて出来たらさぞ楽しいことだと思います。シルエットだけでも充分に魅力が伝わりそうです！さて、作品については明日ご紹介。

先日、久万高原町で行った『森のトンネル』でのイベントをご紹介しましたが、閉会時間が早かったのでイベントの後で、愛媛木材青年協議会の仲間と一緒に久万美術館の中にお邪魔しました。この４、５年で、『久万郷』関連のイベントなどで久万高原町を訪れる回数が増え、それに伴い久万美術館を訪れる機会も増えました。もはや年間パスポートを持っておくべきレベル！と言っては言い過ぎですが、【森のかけら】を作り始めて随分アートのハードルが下がった気分です。

今回の企画展示は、『坪内晃幸展』。恥ずかしながらそのお名前も、ご出身が地元である事も存じ上げませんでした・・・。イベントの会場で、井部君はじめ久万郷のメンバーが、何やら怪しげな４０の数字が入ったカードを首からぶら下げていたので、少し気になっていたのですがこれだったんですね！美術館学芸員の神内 有理さんに特別に解説をしていただきながら、アート鑑賞。何の予備知識も無く拝見したのですが、そのアバンギャルドな感覚に驚き！こういう感性を愛媛は生み出していたんですね～。

『４０』というのは本物の道路の標識で、ただの『４０』キロ制限の道路に描かれた数字を何十年にもわたり延々と撮りけた作品でした。時代の変遷とともに、味わいのある素朴な『４０』というシンプルなデザインが、微妙ながら徐々に形を変化させ、やがて気が付けば何の味っ気も無い、無機質なデジタルの記号となるに至って、定点撮影アートの醍醐味が感じられました。当然ながら会場内部は撮影禁止なので、中の様子は是非直接ご自分の感覚でお確かめ下さい。

神内さんの的確な解説のお陰で作品の背景もよく理解できました。アートはそれぞれの五感で感じとるものだとは思いつつも、専門の知識を持った人からきちんと解説してもらう事で、更に深い世界を垣間見る事が出来ます。明日は『いよココロザシ大学』で、私が材木屋として木の話をさせていただく番です。陣内さんの語りを見習って張り切って頑張りたいと思います。芸術はドンドン感染していくようで、高いレベルの芸術に感化され、未来のアーティストの手からも素敵な作品が生み出されていました。

すっかり紫陽花の季節も終わろうとしている頃に何なんですが・・・折角、いい感じに撮影していたのでこのタイミングでアップさせていただきます。雨に濡れる紫陽花の前で佇むブタマジロ。すっかりいい感じに日焼けしたブタマジロは、我が家の守り神として猫の額のような庭で鎮座ましましております。もとの柿渋の鮮やかな橙褐色から、大人の渋みの漂うロマンスグレーの似合うダンディ・ブタマジロに成長を遂げております。これが欲しい？いやいや、ご自分で育てて下さい。それこそが醍醐（大五）味。

梅雨も明けるかと思えば、夕方もの凄い豪雨がありました。前も見えないほどの土砂降りで、もっとも雨がピークの時と娘の学校からの帰宅が重なり、慌てて車で迎えに行ったのですが、こういうゲリラ豪雨が今年も多くあるんでしょうね・・・。このブタマジロ君は、拙家の小さなビオトープから溢れ出た「小さな洪水」にも負けず頑張りぬきました！本格的な土砂降りは短時間で収まりましたが、僅かな時間でも子ども達にかなりの恐怖感を与えるほどの凄まじさでした。

ここ松山市は、温暖な気候に恵まれて、大きな台風や天災は少ない所ですが、油断は大敵。甘えず、奢らず自然と折り合いをつけるのは本当に大変だと思います。木は自分が生まれた場所から、自分の意思で動く事は出来ません。雨が降ろうと矢が降ろうと、それが通り過ぎるまで歯を食いしばってジッと我慢するしかないのです。それでも文句も愚痴のひとつも言わず、与えられた環境で懸命に生きようとします。大地に養分が少なかろうと、嵐の通り道であろうと、大豪雪地帯であろうと、悔いず昂ぶらず淡々と生きます。

それに比べて、政治の世界では私利私欲が闊歩して暗雲が立ち込めているようですが、何事も身の程を知るという事が肝心なのだと思います。批判は易く実践は難いものですから、自らの襟元も正さねばならないと思う反面、行き当たりばったりで地に足のつかない報道姿勢には苛立ちを覚えます。台風が来ようと木が倒れないのは、しっかりと根が地を張っているから。軸足が定まらなければ、弱い風にも倒れます。こういう時代だからこそ、政治にも商売にも生き方にも「信念」が必要になってくると思います。

「木のファン」を増やしていくという使命遂行のため、「生活の身近なところに木の温もりを・・・かわいい系ソフト路線」を邁進するブタマジロ君ですが、その実直な性格ゆえ、後ろに下がる事は出来ません。その短かな脚をひたすら動かし、前へ前へと進んでいくばかりです。雨にも負けず、風にも負けず、ただひたすらに黙々と・・・。世渡り下手で上手く立ち回れず、いつも損ばかりしていると言われますが、本人はそんな事一向に気にしていません。寡黙に我が道を歩むのみ、泣き言も不平も言わず。なぜなら、彼は森の木から生まれしものだから。ＣＯ2や環境問題、温暖化もなんのその、常に飄々（ひょうひょう）と、怒らず焦らずサクサクっと乗り越えていきましょう。真剣なれど、深刻ならず、人生楽しく生きねば。「珍獣ブタマジロ」は、人が木を愛するココロを餌に成長・繁殖します。

長い間、その生育数は謎で、絶滅すら危惧されておりましたが、どうやら兵庫県の奥深い桧の森の郷・フジタダイラの中で、新種のブタマジロの群れが発見されたようです！彼らは、成長するにつれ、大きな餌が必要になります。自然界だけでは獲れない餌（人が木を愛するココロ）を与えてやらねば大きく育ちません。どうか、木が好きでココロの寛容な方がいましたら、是非ブタマジロを育ててみて下さい！今回の新種のブタマジロの詳しい実態については、現在捜査中！しばし、待つべし！

※ブタマジロ（親）・・・￥３,５００／匹（消費税込み）ブタマジロ（子）・・・￥３,０００／匹（消費税込み）  　　　　★１匹からでもＯＫですが、家族の絆の強い生き物です。できれば両親＋子の3匹セット（親３,５００ｘ２匹＆子３,０００ｘ１匹　計￥１０,０００）が微笑ましいですね！心の大きな方に飼っていただければと思います。いずれも送料のみ別途必要です。　

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