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| 『木の玉』についてですが、よくあるお問い合わせが、「ヒノキ以外の木でも作れるんですか？」という話。結論を言えば、ヒノキ以外の木でも作ることは可能ですし、「愛媛県産のヒノキ」という指定が入った場合は愛媛県産ヒノキで作ることも可能です。広葉樹の場合は、サクラやミズキ、カバなどの触感が滑らかな木を利用しています。今までに試しにいろいろな木でも作ってみましたが、あまり材質が軟らかかったり、乾燥し過ぎていると加工する際に欠けたりします。こんな小さな玉にも向き、不向きな木があります。 |
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モミで作った事もありますが、その時のモミ4，5年も寝かしていた乾燥材で油っ気がすっか失せてしまっていたからか、木の玉に丸く加工してみるとかなり豪快に欠損してしまいました。あるいはクヌギやシラカシのような重くて硬い木でも試してみましたが、こちらは材質にムラが多かったせいか表面が少し凸凹でザラツキが出ました。他にもクスノキやナラなど、新しい出口を求めていろいろな樹種で木の玉を作ってみました。玉になったいろいろな木を見たかったという興味もありまして・・・。 |
| 職業柄ついつい加工あがりの玉の状態に目がいってしまい、なるべく滑らかでツルツルした素材を・・・なんて考えがちなのですが、それは固定観念に凝り固まった頭の固いおとなの発想。実際に木の玉プールで遊んでいる子供を観察していたら、そんなの一切官界ありません。11月に開催された『えひめすごいもの博』でも木の玉プールを出していましたが、すぐに子どもたちで一杯になりました。初めて木の玉プールに入る子は、最初はおそるおそる中に入ります。 |
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周囲を埋め尽くされた数千個もの木の玉に最初は動揺していたものの、すぐに馴染んで自分なりに木の玉と戯れ始めます。そうやってスイッチが入ってしまったら、もうエンドレス！そろそろ帰ろうかという親を無視して木の玉の魔力の虜。そんな子供たちを見ていると、そこにあるいろいろな種類の木の中から色の違う木を探して集めたりする子どももいれば、樹種なんてお構いなしの子どももいて、大人の狭い了見なんてどこ吹く風。あまり頭で考えてばかりいないで、時には木の玉プールの中に飛び込んで感じる事も大切。かのリー先生も仰ってます、「考えるな、感じろ！」 |
| 端材を使う事に情熱を燃やすケチケチ材木屋として、このブログでもよく『骨までしゃぶって使い切る』という言い回しを使っていますが、実際にどれぐらいまで使っているの？本当は結構無駄にしているんじゃないの？と思われている方もいると思うので、どれぐらいどケチな使い方をしているのか、実際の事例を使ってご紹介させていただきます。右の写真は愛媛県産の『ユリノキ』。もともと植栽されていたのをいただいたもので、耳付きの板に挽いたものから、小さな棚板を木取りして残った耳の部分です。普通の材木屋ならこの時点で確実に廃棄してしまうレベル。 |
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長さは500～600㎜程度で、多少まだ身は残っているもののとても建築や家具材などに使えるようなレベルのものではありません。弊社とて昔なら確実に焼却炉行きでした。幅は40～50㎜程度ですが耳付きなのでテーパーになっているので厚みが薄すぎて、『森のかけら』も『モザイクボード』も『森のこだま』すら取れません。しかしこれからまだTOLOTさんの『カードスタンド』がギリギリこれから数枚取り出せます（50☓40☓12㎜）。そしてそれを取った残りが左の写真。本当に首の皮一枚残しという感じになりました。 |
| さすがにこれで終わりだろうと思ったら甘い！まだ使えます。更にそのペラペラになった端材を厚み10㎜ぐらいに割っていきます。中には節や割れたりした部分も含まれていますが意に介しません。『誕生木ストラップ』を作るのでは！？と思われた方はかなりの『かけら通』の方ですが、残念ながら『ユリノキ』は12ヶ月の誕生木には含まれていません。誕生木に関係なく、あらゆる木でストラップ作ればいいじゃないかと思われるかもしれませんが、あれは誕生木というストーリーあってこその商品です。 |
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サイズの条件さえ合致すれば何でもかんでもいいというつもりで商品を作っているわけではありません。一応私なりのコンセプトと戦略を持って作っているつもり（結果が伴っていないのもありますが、まだ諦めているわけではないので）。そして製材したものがこんな板。これをプレーナー加工して幅40㎜、厚み8㎜に仕上げていきます。それが何に生まれ変わるのは、完成後のお楽しみ♪と、まあこれぐらいまでは普通に使っています。 |
| 木の種類にもよりますが、色のある木の場は、こういう作業に過程で発生する『おが屑』だってきちんと収集して瓶詰して『森の砂』になります。これぐらい使ってやっと『骨までしゃぶり尽くす』と言えるのではないでしょうか。こうして残った本当の『使えない部分』、冬場だと焚火に欲しいという人が来られるので、文字通り骨まで使い切る事になります。なぜそこまでするのか？手間が合わないのでは？その答えはシンプルです。「だってモッタイナイじゃない。材木屋が木を見捨ててどうするの。」 |
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| 『木を語る』ために大切な事は始終アンテナを張り巡らして情報を収集することが大切です。昔の日本の暮らしの大部分は『木のモノ』でまかなっていたのですから、暮らしの傍には木のモノが当たり前のように溢れていました。それが次第に金属やアルミ、プラスチティックなんどの石油化学商品、または無垢ではないが木質系の商品に取って代わられるようにようになり、見かける事が少なくなってきたため、こちらが意識していないとなかなか木のモノに巡り遭えない時代になってきました。 |
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なので、なるべく普段の暮らしの中でも木のモノを見つけ出しては、こういう用途があるとか、こういう使われ方が出来るという情報収集をするように心がけているつもりです。それは物質としての木ではなくて、小説や歌謡曲に登場する樹木の名前でもそうです。いつかそんな蜘蛛の巣アンテナに引っかかった情報がきっとどこかでいつか役に立ちはず・・・立たなくてもいいのですが。例えばNHK大河ドラマ｢おんな城主 直虎｣で「 材木を抱いて飛べ」というタイトルの回がありました。 |
| 確かドラマの中盤頃の話だったと思いますが、柴咲コウ扮する直虎が材木を集めて気賀に売るのだがそこで思わぬトラブルが・・・という話だったと記憶していますが、そうやってテレビドラマのタイトルにでも「材木」という言葉を見つけると触角が反応してしまいます。それでやって、４日前の話に繋がるのですが、マニアックな映画雑誌『映画秘宝』の11月号はゴジラ特集で、表紙は私の大好きな怪獣・キングギドラでした。何故今頃ゴジラ？と思われるかもしれませんが、来春新作が公開されるのです。 |
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といっても本家の東宝版ゴジラではなく、2014年に公開されたアメリカレジェンダリー・ピクチャーズ製作のゴジラの続編です。マニアの間では、「レジェンダリー版ゴジラ」と呼ばれているもの。ゴジラだけでなくキングギドラやモスラ、ラドンなどの怪獣総出演の『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』、例年5月公開でその関係で映画秘宝も特集を組んだのですが、力の入った予告編を観ると公開が待ち遠しくて仕方ありません。さてそれで、問題は映画秘宝のキングギドラの表紙です。明日に続く・・・ |
| と、また書いていてつい気持ちが昂ぶってしまいましたが、言いたかったのはそういう気持ち（素材としてのハード面だけでなく、物語としてのソフト面で木を語る）で木を語りたいし、そういう手法で木を売る材木屋がいてもいいのじゃないかと思うのです。若い頃に材木屋の仲間で話をした時に、マテリアル（素材）として木を論ずる大手の材木屋の先輩たちの話に違和感を覚えていました、別世界の話のように。それで、高橋君はどう思うと振られたので、自分のような小さな材木屋からすると話が遠すぎて分かりません。 |
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為替による原木の輸入差益がどうの、何100㎥の丸太の仕入れがどうのっていう話も勿論大切で重要な事だと思いますが、その木を扱う人間の話や木そのものの話の方に興味があって、こうやって材木屋仲間が集まって話をする時にもそういう話が一切出てこない事の方が心配ですと正直な気持ちを話しました。全国の材木屋が集まる場だからこそ、ＯＯにはＯＯという木があって、その昔その木にはＯＯという精霊が住んでいて云々とか、杜氏のようなこだわりで木製品を作るＯＯという人がいて云々という話が聞きたい、語り合いたい。 |
| そういう話って、本で読むのではなく、誰かの口を通して聴くっていう事が大事だと思っています。材木屋の世界なんて一昔前はすべてが『口伝』で行われていたもので、そうして人から人に伝え語られていく中で微妙にカスタマイズされたり、尾ひれ背ひれがついていくのが楽しいところ。木の話もそうやって昔から語る継がれるうちに盛られてたいそう賑やかになったり湾曲して伝わっているものもあるのですが、それを自分なりに受けとめて修正したり調整することでバランス感覚が養われます。 |
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「高橋君の言いたいことは分からんではないが、それでは飯は食っていかれない。あくまでも理想論としてはそうかもしれないが、我々には社員を養う義務と責任がある。」勿論そうだと思います。若気の青臭い主張ではありましたが、そう仰った先輩の大きな材木屋は今はありません。価格競争の激しい波に飲み込まれて倒産に追い込まれました。吹けば飛ぶような零細材木屋は、高速道路を降りて田んぼのあぜ道を這いずり回りながらもどうにか息をしております。どの道だって現実は厳しい。 |
| 厳しいからこそ、自分がしたい事をしたいし、他人と違う道を行ってみたいと思うのです。いずれにせよ、ほぼ新規参入のない材木業界は今後もの凄いスピードで淘汰が進んでいきます。消費増税で瞬間的な盛り上がりはあるものの、少子化で新築は減少していくのは間違いなく、従来の形態のままで材木屋という仕事が今後10数年も存在できるとは思っていません。その時に必要とされるのは何が出来る材木屋なのか？木のプロフェッショナルとして活躍できる舞台はどこにあるのか？木が嫌いな人はいない世界の中で自分の生きる道はどこにあるにか？！ |
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| 昨日、畑中佳樹さんの事について書きましたが、本当のボールはそこではなくてその先にあったのですが、つい昔を思い出して熱くなってしまい寄り道してしまいました。本日はその先の話です。そうやって迷える子羊を映画理論のカオスの中から救い出してくれたのが畑中佳樹さん（名前に樹がついているのも今にして思えば不思議なご縁です）ならば、その後、こうやって堂々とその主張をしていけばいいのさと、開き直りにも近いマニアの極みを示してくれたのが『映画秘宝』！ |
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『キネマ旬報』やら『イメージフォーラム』、『映画芸術』などとは対極にある、映画雑誌におけるもうひとつの極北に位置する超偏りマニア雑誌。取り上げるテーマのおたくっぷり、連載されている執筆者のセレクト、偏るにもほどがある偏見と断言の映画評、世間の評価がなんぼのもんじゃいという我が道を往くスタイル、それらが私の魂を覚醒させたのです。それは単に映画の観方だけでなく、仕事の面に関しても、こういう語り口で木を語るのもありなのではと開眼させてくれました。 |
| 木の事を語る場合、どうしてもその性質や特徴、加工性、用途、気乾比重などデータ的なモノに重点が置かれがちになってしまいます。特に多樹種を扱う場合は、その傾向が強くなってしまいます。実際にその木を使うための参考にしようと思って読む人が対象となっているため、それは仕方がない事だと思います。そういう多樹種を扱う図鑑的な本は今までに幾つも読んできましたが、データというものが苦手な感覚人間の私としては、技術的・学術的な傾向の強い学問書的な本にはあまり興味が湧きません。 |
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それよりも、その樹木の名前の由来やどういう風にその木が地域の中で利用されてきたのか、その木にまつわる伝説や伝承、その木をモチーフにした物語や歌・小説などなど、木そのもののハード面の話よりも、その木が生み出すソフトな事象の方に強く惹かれるのです。なので目指すべくは、大義で言えば『伐る林業というよりも語る林業』。木を買う時にその特徴や値段を基準とするのは当然ですが、合わせてその木の物語も購入の判断材料のひとつにしてもらいたいと真面目に考えたりしています。明日に続く・・・ |
5. 木と映画と舞台とテレビ, 木のものあれこれ, 木のものづくり＋α | 
2018/11/20 AM11:20 
