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| この後、福井県に移動するというタイトなスケジュールでしたので、開館前に来たものの、既に入口には長蛇の列！金沢城、兼六園と目と鼻の先という立地の良さから観光コースにも組み込まれているようです。まずは『２１世紀近代美術館』の中でももっとも有名な作品のひとつが、この『スイミング・プール』。アルゼンチン生まれの芸術家レアンドロ・エルリッヒ氏の作品で、恒久展示となっていて撮影も自由という、とっても分かりやすいアートです。館の中庭に設置された変哲のないプールなのですが、地下に行ってビックリという仕掛け。 |
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人々がプールの周辺に集まって水で満たされたプールの水底を覗いているのですが、実は厚さ100㎜の透明のガラスの上に水が注がれているだけで、ガラスの下は空間になっています。プールの底からは水越しにユラユラと揺らめく空や、水面をのぞき込む人々の姿が揺れる水の向こうにおぼろげに見える仕掛けです。作品の説明によれば、『あたりまえの日常の感覚を揺さぶるとともに、一旦仕掛けに気づいた人に作品との積極的な関わりを促し、さらには、見る人同士の関わりをも生み出すことになる』と。 |
| ああ、そうなんだ。結局アートって見る人がどう受け取るか次第なんだと、入館早々から心が解放されました（アートっぽく）。プールの底は、静謐なブルーの世界。揺れる波の影がとても不思議な感覚。プールの底にいる人を水面から写すというカップルや友達たちの中に混じった孤独な中年は、それ自体で哀感すら漂っていたのかもしれません・・・。水底から思ったことは、ちょうどその日は晴天だったのですが、これが雨の日だったらどんな感じだったのかということ。雨の日も案外面白いのでは？！ |
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水面から水底を覗き込むとこういう感じ。体形や服の色ぐらいは分かるものの、水面の揺らめきで顔認識はできません。まあそれがいいところで、これで顔とはハッキリ写ってしまっては無粋。木にとって天敵ともいえる水によるアート作品。今までいろいろな異素材とコラボしてきましたが、こういう形で水を捉えるととっても面白い。もうひとつの天敵である火も、焼却炉の炎の揺らぎをじっと見ていると吸い込まれそうになりますが、やはり天然素材の奥は深い！ |
| 入れ替わり立ち代わり人が流れる中、ぼーっと水面を眺めていると自分の体も揺れだしそうな気分になりました。木材ってシンプルで汎用性が高い素材であるがゆえに、つい過剰に細工を施すことや、精度を極めること、装飾性を高めることなどに目が行きがちですが、もっとシンプルに素材ありきの作品があってもいいなと思っていたら、【森のかけら】をはじめ弊社の商品のほとんどが、素材の力に依存しっぱなしの商品であったことに気付く・・・！ |
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| 金沢城の「本丸の森」にはまだまだいろいろな種類の木があるのですが、カメラに収めたすべての樹をひとつひとつ取り上げていたのではずっとここに留まっていなければなりませんので、このあたりで「本丸の森」から抜け出そうと思います。ただ折角なので、気になった樹の名前を取り上げておくと、『ウラジロガシ』、『イスノキ』、『スダジイ』、『ブナ』、『ハゼノキ』、『コブシ』。まだ『今日のかけら』で取り上げていない樹もあったのですが、それについてはまたいずれ改めて。 |
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『本丸の森』を抜けると、金沢市内を見下ろすような小高い丘のような場所に出てきました。そこから眼下に見えるのが、この後で向かう『金沢２１世紀近代美術館』。『緑の心臓』と呼ばれる金沢城から広がる緑に囲まれた城下の中で異彩を放つカラフルな建物がそれです。今回の金沢・福井の旅には楽しみが盛り沢山なのですが、その中でも期待値の高かったのがここです。いかに木をアートに高めていくか、また全国のミュージアムショップなどで扱ってもらえる商品をどう開発するか、弊社の大命題でもあります。 |
| 若い頃であれば決して美術館などに足を運んだりしませんでした。ましてそれが県外への出張の際に立ち寄るなどとは・・・我ながら随分と木の仕事に対する意識も変わったものだと思います。思えば、数年前に広島県の福山市で木青連（中四国地区）の会があった時に、たまたま宿泊したホテルで近くの福山美術館で開催されていた『三沢厚彦展』で、木彫アートに触れて以来、アートやデザインといった、それまで雲の上のような存在であったものが少しずつ身近に感じられれるようになりました。 |
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前から来たい来たいと思っていたものの、なかなかタイミングが合わなかったのですが、ようやく念願叶いました。今更私が説明するまでもなく、館名にもある現代美術（前衛美術？）の作品の数々を収蔵した美術館で、若い人に圧倒的人気があります。しかし以外にも実際来てみると、私よりも高齢の方が沢山いらして、赤ん坊からお年寄りまで実に客層が広いのに驚かされました。私自身はアートの分からない男ではありますが、分からないのならせめて面白いと感じられるものが見たい、ということで来てみたかった場所なのです。明日は中に入ります。 |
| 昨日だけでは書ききれなかったマユミ、いや真弓明信氏に関する思いについて。世紀のトレードは田淵ファンの私にとって非常に悲しいものではあったものの、阪神・西武の両チームにとってはそれぞれプラスに作用し、後にそれぞれ前チームでは経験できなかった日本一にもなっていますし、球団の顔として新たなファンも出来ました。真弓選手は、首位打者も獲得し、晩年は代打の切り札として活躍しました。引退後は、岡田監督の後を受けて監督も引き受けましたが、残念ながら監督としては芳しい結果を残せませんでした。 |
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それでも1985年に、私にとっては阪神ファンになって初めての日本一を味あわせてくれた永遠のスターのひとりであることに代わりはないのです。そんな真弓氏が監督に就任した年、想像もしなかったスターとのニアミスがあったのです。監督就任の記念として、自分の名前にちなんでマユミの木を使った箸置きを作りたいのだけど、大五木材で作れないかという話が関西の会社を通じて舞い込んだのです。なんという僥倖～！！これはどうしてでもマユミを調達せねばと、当時かなり奔走したものの結局入手出来ず・・・。 |
| 泣く泣く断念したものの、その後もマユミとも真弓氏とのご縁もありません。こういう事が過去にあると、その後時期を外した頃に不意に出会いがあったりするものなのですが、不思議とマユミとはご縁がありません。材としての邂逅はないものの、立ち木で出会ったのも何かの縁なので、ここでマユミの木を振り返ってみます。漢字では『真弓』と表しますが、これは『古事記』や『万葉集』にも登場する古名で、昔はこの木で弓を作ったことに由来し、「まことの弓の木」という意味があるということです。 |
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あるいは、秋になると果実が熟して割れ、中から赤い種子が落ちずにぶら下がっている様子が繭に似ていることから、マユ（繭）ミ（実）というのが由来という説もあるようですが、愛媛ではその様子を、巫女の鈴に見立てて、『ミコノスズ』と呼ぶ地域もあります。成長すると幹に縦の裂け目が入り、縞模様になって樹皮に特徴があるので、いつかもっと大きなマユミを見つけたいものです。弓になるぐらいなんで、材質はかなり緻密で弾力もあるしなやかな木ということで、いつの日にか材にも触れてみたいものです。 |
★今日のかけら・Ｅ０２９【マユミ／真弓】 ニシキギ科ニシキギ属・広葉樹 別名：ヤマニシキギ（山錦木） 学名：Euonymus hamiltonianus
| 天下の名園・兼六園よりも、私にとっては金沢城の『本丸の森』の方がワクワクしてしまうのは、マニアックな木と出会えるから。まあ、何がマニアックなのかどうかは主観的な問題で、前日取り上げた『シンジュ（ニワウルシ）』にしても、主要分布が中部地方なので、こういう機会でもないとなかなか立ち姿に出会うことはありません。地域性という意味では、四国・愛媛も分布エリアに入っているものの、なかなかご縁が無くて出会いの少ないのがこのニシキギ科の落葉低木の『マユミ』です。 |
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成長してもせいぜい３～５ｍ程度ということなので、建築や家具の分野で利用されることはほとんどなく、小さな細工物（材が緻密なので最近では櫛や印鑑などにも使われるとか）に利用されるぐらいです。なので用材を扱った木材図鑑に載ることもなく、主に庭木や街路樹、盆栽など分類されてしまう木で、さすがにこれだと芯去りで【森のかけら】を取るのも難しいサイズです。地元でも庭とかに植えられているものを時々目にすることがあるのですが、なぜに金沢の地での出会いをわざわざ取り上げたりしたのかいうと、 |
| このマユミという木には特別な思い入れがあるからです。もう９年以上にブログを書いていると、過去に取り上げたことがあるのかどうかすら記憶があやふやなので、以前にこの話は一度しているかもしれませんが、あえてマユミへの思いを書きます。私にとってのマユミは、樹木のマユミではなく、史上最強の一番打者として実に34本ものホームランを打って日本一に貢献した阪神タイガースの真弓明信、その人です。真弓が阪神に来たのは、田淵・古沢との２対５の歴史的トレードでやって来た1978年の事。 |
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当時、田淵の大ファンだった私にとっては大ショックな出来事でした。その数年前にはその田淵と黄金バッテリーを組んでいた大エース・江夏豊も南海ホークスにトレードで放出しており（阪神：江夏豊、望月充、南海：江本孟紀、長谷川勉、池内豊、島野育夫の２対４のトレード）、スター選手を情け容赦なく放出するフロントの体質に怒りを覚え阪神が嫌いになりそうになったものです。ちなみに田淵・古沢との交換要員は、真弓の他には若菜嘉晴・竹之内雅史・竹田和史。古沢憲司投手は、愛媛県新居浜東高校出身です。この話、明日に続く・・・ |
| ちなみ今知られているシンジュの使い道としては、材は器具（指物・農具）、車両、薪炭など。根及び樹皮からは殺虫剤が作られたり、血圧降下の効力もあるため収斂剤（しゅうれんざい）にも利用されるとの事。若葉は埋蔵して食用にされたり、その葉はシンジュサン（神樹蚕）の天然飼育にも利用されたことがあるようですが、いずれも中国での記録で、明治期に日本に入ってきたものの日本での明確な利用実績はほとんど見当たりません。中国から入ってくる木工品の中にはシンジュで作られたものも結構あるとか。 |
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材質が軟らかく、耐久性が低いことから日本ではあえてこの木を利用する必要もなかったからだと思うのですが、利用頻度が低い割には他地域で広く帰化して分布領域を広げています。しかも耐寒、耐暑、耐煙性が極めて強いだけでなく、病虫害もほとんどなく、どんな土壌でも旺盛に育つので、街路樹などに植栽されているようです。しかしその繁殖力が仇となって、この木が導入された国では厄介者扱いされることもあるようです。１年で1～1.5ｍも伸び、およそ20年で高さは15ｍにも達する成長力の凄まじさ。 |
| 通常は単木で点在しているものの、根を傷つけるとすぐに「ひこばえ」を出すことから、下手に伐ると根から群生に芽が出てすぐに領域を広げるので、伐ってはいけない木ともされています。また、葉を傷つけると不快臭がすることや雄木は不快な匂いの花をつけることなどが、中国での名前『臭椿』の由来にもなっている（ちなみに中国では椿の文字は日本の椿の意ではありません）ことなどの特徴も、この木が不当に貶められている理由の一つなのかもしれません。ところでこの木の和名は、『ニワウルシ（庭漆）』と言います。私はこちらの名前で認識していたので、『シンジュ（神樹）』という名前の方が新鮮でした。 |
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ウルシの名前がついてはいるものの、触るとかぶれるあのウルシ（ウルシ科）とはまったくの別物でかぶれることもありません。では何故ウルシなのかということですが、葉がウルシ属のように羽状複葉になっていて、かぶれないので庭にも植えることができるからなどと説明されていますが、その特徴から考えれば狭い庭に適したような木でない事は明らかなので、庭という言葉は不釣り合いにも感じますが。 材として使う前にこの樹に出会い、その悲しき背景を知ることができてよかったです。是非汚名を晴らす出口を探そう！ |
かけら日本紀行, アート＆デザインのかけら | 
2016/08/11 PM11:25 
