当ブログに記載の商品の料金、デザインは掲載当時のものであり、
予告無く変更になる場合がございます。
現在の商品に関しまして、お電話、又はオンラインショップをご覧ください。

昨日に続いて、『未知との遭遇』の話。映画の中で宇宙船の降りる場所として登場するのが、この映画を象徴する巨大な岩の塔「デビルズタワー」。ワイオミング州の国定公園内にあって、６０００万年前にマグマが地表近くまで押し上がってきて、地下でマグマが固まったという凸型の個性的なもの。異星人と出会う頂上は緑の無い不毛の大地でしたが、それから十数年が経過して作られたエイリアンとの遭遇映画『アバター』では異星人たちの棲み処となっていたのは巨大な樹。

『アバター』の舞台となるのはアルファ・ケンタウリ系惑星ポリフェマス最大の衛星パンドラ。そこには熱帯雨林のようなジャングルが広がっているのですが、アバターたちが暮らす超巨大木の地下には、この星でしか採れない希少鉱物アンオブタニウムの莫大な鉱床が眠っているという事で、最終的にこの木も欲望深き罪深い人間（資源開発公社）の手によって攻撃され、悲しくも倒壊してしまうのですが、異星人たちの星でも緑が貴きものとして描かれていたのは新鮮でした。

更に、先住民ナヴィたちが神聖な場所として心の拠り所にしている『魂の木』は、日本の藤の木のように、地面に向かって垂直に枝葉が垂れ下がっているなど、異星人遭遇映画の中でも環境意識が進化しています。今後ＳＦ映画で描かれるエイリアンとのコンタクト場所や、エイリアンたちの棲み処も、荒涼たる砂漠や岩肌の荒れ地ではなく、緑の溢れるジャングルになっていくかもしれません。そんなかんなで結局のところ『スターウォーズ／フォースの覚醒』は観ない気がします。

ところで、映画好きなら誰もが一度はその名前を聞いたことがあるであろう名カメラマン、ビルモス・ジグモンド氏が今月１日に８５歳で亡くなられました。オーバーラップやスローモーションの手法で『ジグモンドタッチ』と呼ばれる撮影法を確立し、『未知との遭遇』では米アカデミー賞撮影賞を受賞。他にも、製作費がかさばり製作会社が倒産にまで追い込まれて大問題となった『天国の門』や『ディアハンター』でも美しい映像を見せてくれた名カメラマンの冥福を祈ります。

映画業界は『スターウォーズ／フォースの覚醒』の公開で賑わっていますが、制作順に言うと第一作目にあたる『スター・ウォーズ エピソード４／新たなる希望』が封切されたのが、１９７７年（昭和５２年）。まだまだＳＦ映画に対する情報が少ない時代（私の情報源はもっぱら、スターログとロードショー誌）、アメリカでの大ヒットを受けて、世間は来るべきスペースオペラに騒然となっていたものの、生来のひねくれ者の私としては、子供ながらにその流れに乗るをよしとせず！

それよりも、私の心を鷲掴みにしたのは同年に日本で公開されたスピルバーグの『未知との遭遇』。躍動感溢れる『スターウォーズ』を「動」とするならば、激しいアクションシーンがほとんどないこちらは「静」のＳＦ映画で、同じジャンルの対極をなすもので、それぞれが現在のＳＦ映画の分類的にも始祖とも言える金字塔。何者かに呼び寄せられて、深夜丘の上の集まった人々。そこにハイウェイの向こうから突然姿を現し飛び去って行くカラフルな謎の発光物体。

来るぞ、来るぞ、と思わせぶりに誘っておいて、はぐらかしておいて不意を突くスピルバーグ演出も抑制が効いて（その後はしばらく過剰サービスになってついていけなくなってしまう）、ハッタリ感が少なく私はあの光源が生きている（何者かの意思で動いている）としか思えず映画館で前のめりになりました。今、初めてこの映画を観る人がいれば、どのシーンもどこかで観たことがあると感じてしまうほどに、あらゆるＳＦ映画にインスパイアされた偉大な作品です。

かつてポーリン・ケイルはこの映画を「太陽系の緑色革命」と評し、畑中佳樹は「それまで人間を疎外する敵意ある環境だった宇宙空間を、善意に満ちた温かな空間へと変えた、宗教映画だ」と評しました。極秘にエイリアンと接触している米国政府が、その事実を公表する時に国民のショックを緩和させるためスピルバーグに依頼して、その後の「Ｅ.Ｔ.」と合わせて、新エイリアン映画を作らせのだとまことしやかな噂が流れるほどに、異星人に対する認識を一新させました。

材木屋として私が『山』という言葉からイメージするのは、青々とした常緑樹が茂る緑の山、あるいは紅葉で錦秋に彩られた秋の山。いずれも私ども材木屋の生きる糧である木の有るところ、棲むところなのですが、そういう風にイメージされない方もいらっしゃるようで、山といえば人をも拒む極寒の冬山、落葉した木々が寒々しく立ち並ぶ荒涼とした風景を想起される方々がいます。そう登山家と呼ばれる人種の方々。そんなヤバ過ぎる連中が世界最高峰の雪山に挑んだ映画を鑑賞。

その映画のタイトルは「エベレスト３D」。文字通り、雪山の極限状態を臨場感溢れすぎの３Dで描いた作品で、１９９６年に実際に起きた山岳遭難事件を基にしたサバイバルアドベンチャーという事。どこからどこまでが実写で、どれがＣＧなのか判別もつきませんが、制作スタッフ・俳優ともに実際に山に登って、本当に映画の内容と同じような過酷な環境で撮影されたという事ですが、保険会社の保険がきくギリギリ限界まで登って撮影したとか裏話がやたらと勇ましい。

実際の遭難事故がベースという事で、当然雪山には雪男もＵＦＯも現れず、ただひたすら凄まじい荒行のような現実が問答無用で押し迫ってくるばかりなのですが、私からすれば「だから言わんこっちゃない」的な気持ちを脱しきれず。これが、『岳』のような遭難救助とかでもいうようなシチュエーションならいざ知らず、ただ己の欲望と栄光のためだけに行った結果として起きた現実については、すべて自己責任だと思うし、冷徹ですが理解や同情の余地すら湧き起こらず。

そもそも危険は百も承知のはずで、死に至らずとも凍傷で手足を失うことだって日常茶飯事。そんなリスクを超えるだけの素晴らしいものが、あの雪山の頂にあるのだと言われても、私の心には響かず。雪山で遭難した際のヘリの救出にどれだけ税金がつぎ込まれるのかが気がかりなんて人間は、無鉄砲な登山家たちに腹が立つばかり。雪山登山の描写など映画としては素晴らしく、観ているだけでも冷気を感じ震えそうになるものの、命知らずの野心家の魂はインドア派には届かず。

この映画に限りませんが、アメリカ人ってどうしてこうも動くなと言っても動くし、止めろと言っても止めないのか。衝動的身勝手行為が厄災を連れてくるのはハリウッド映画の導入定番ですが、観ているこちらはイライラ！まあ、そういう極限状態に置かれた時ほどヒーローは魅力を放つという立ち位置で作られているのだから仕方がないのではありますが、ゴリゴリの利己主義が他人に迷惑をかける構図に辟易する日本人も多いのではないでしょうか（私だけ？）

当事者達にすればお互い好きでやっていることなので後いもないのでしょうが、少しは自制してチームプレイに徹しろよ～と、この手の映画の登場人物たちの身勝手さに怒りすら感じてしまうのは、日頃から現場で極力他業者の方に迷惑をかけないようにと慎重にも慎重を期して作業をしている習慣かもしれません。ひとの言う事を聞けない奴は、サメにでもエイリアンにでも勝手に食われてろ～！ただし他人に迷惑かけんなよ～！あ、それじゃあ映画にならないか・・・。

天井近くまで山積みされた材料を一旦外に運び出して倉庫を空けて仮りの舞台を作りました。簡易の舞台ながら、巨大なトチの耳付きの１枚板などをベンチとして配し、舞台装置ながらに周辺が無垢材で囲まれた『気分だけ円形劇場』が完成。私の長男も同じ「ソウスケ（壯介）」なのですが、写真のようにまだ幼かった頃の壯介が寝転がれるほどの巨大なトチ。ここで創介さんによる芝居『どうぞのいす』が上演され、その日材木屋の倉庫は沢山のこどもたちの笑い声に包まれました。

それから創介さんとの交流が始まり、子供が小さかった頃は家内が年末になると劇団円さんの舞台にご招待していただき東京へ出かけていました。子供たちも成長して、部活が始まるとさすがに動きが取りづらくなりましたが、このご縁がもとで昔から大好きだった劇作家の別役実さんのサインもいただけました！小森創介さんは、現在は劇団円を離れて独自の活動をされていますが、玉川大学芸術学部パフォーミング・アーツ学科での非常勤講師を務めるなど大忙しの日々。

そんなお忙しい日々の中にも関わらず、展示会にお越しいただきました。しかも最終日には奥様やお子さんも一緒にご来場いただき、本当にありがたい限り。日頃のご活躍はフェイスブックなどで拝見していたものの、直接お会いしてお話しすると懐かしい時間が一気に縮まり、昔の話に花が咲きます。当時まだ創介さんにも子供はいらっしゃいませんでしたが、お二人のお子さんにも出来て、思えば随分時間が経ちました。思えばあれが、材木屋とお芝居の繋がりの始まりでした。

小森創介さんだけでなく、続々と関西在住の方々がご来店。こちらではいつもお世話になっている滋賀県在住のおもちゃ作家の松島洋一さん（Ｍtoysアトリエ）と、こちらも滋賀で安政５年創業の老舗のハンコ屋・㈱ハン六の平井嗣晃常務が顔合わせ。松島さんにはいつも家内が木のおもちゃでお世話になっており、平井常務には『森のしるし』などの判の制作をお願いしています。お二人は初対面でしたが、モノづくりに熱いお二人ですので、ご紹介するやいなやお話も弾まれていました！

市場で木材を仕入れる場合、『勇気ある撤退』か『勝負を賭ける』かの選択があると書きましたが、材木屋にもいろいろなタイプがありますので、あくまでもこれは私の主観。弊社はもともと高級銘木を扱うような王道の商売とは別の、邪道を行く材木屋なので、一枚で百万円もそこらもするような高級銘木とは無縁。銘木をそれなりの値段で仕入れてそれなりの値段で売るには、それなりの資本も店の格も必要で、いい材さえ持って入れば誰でも簡単に木が売れるというわけではありません。

私にはそんな資金も店の伝統もありませんし、銘木に対する経験も知識も希薄で、王道で勝負する道はとっくの昔に断念して、あぜ道・獣道を進む方向に舵を切ったので、高級銘木を競り合うなんてことはまずありません。全国に名だたる老舗の銘木屋さんが市場で高級銘木を競り合う姿は、業界にとって大切なものです（大トロが売れてこそ、裾モノも売れる）が、私にとってはそれは別世界の話。名もなきマイナーな木を探したり、それらを仕入れてまだ見ぬ魅力を探る方が性に合っています。

その考えこそが、世界中の木を見てみたいという【森のかけら】製作のコンセプトとなるわけで、ものづくりの根っこは繋がっています。マイナーな木といっても、全国的にみればそういう木を扱っている専門店もいるわけで、ヒノキやスギなどのメジャーな木に比べれば相対的に認知度が低いというだけで、それぞれの木の背景には長らく関わってこられたプロの材木屋たちがいらっしゃいます。その人たちのお陰で、２４０種もの木を揃えることができるわけで、それは弊社の生命線。

ところがその生命線たるネットワークにも次第にほころびが見え始めました。倒産は少ないのですが、特殊な木を扱うがゆえに専門的な知識が必要になって、それを受け継ぐべき後継者がいない等の問題で会社を閉められるところもあって、今後ますます多樹種を集めていくのは難しくなっていきそうです。そういうマイナーな木こそ弊社のような偏屈材木屋がご紹介すべきで、『今日のかけら』で１種ずつ説明していきたいのですが、マイナーゆえその出口も険しく足元も薄暗い・・・

• Category

  • 1. 今日のかけら
  • 2. 木のはなし・森のはなし
  • 3. 木の仕事
  • 4. 草と虫と鳥と獣と人と
  • 5. 木と映画と舞台とテレビ
  • 6. ひと・人
  • 7. イベント・講演会
  • 8. 気になるお店
  • 9. ちょこっと端材
  • WOODENTAG＆ 日本百樹札
  • 「森のかけら」舞台裏
  • えひめイズム
  • おとなの部活動
  • お酒にまつわる話
  • かけら世界紀行
  • かけら日本紀行
  • アート＆デザインのかけら
  • オフセット・クレジット
  • オンラインショップ
  • キッズデザイン＆ウッドデザイン
  • スポーツと木
  • ハードウッドとウッドデッキ
  • パプアニューギニアＬ.Ｍ.Ｈ
  • フルーツウッド
  • メディアあれこれ
  • モクコレ WOOD COLLECTION
  • モザイクタイル
  • モザイクボード
  • 一枚板を見せていこう！
  • 円い森・円き箱・木言葉書
  • 媛すぎ・媛ひのき
  • 愛媛のこと
  • 愛媛木青協のこと
  • 木と本
  • 木のものあれこれ
  • 木のものづくり＋α
  • 木のもの屋・森羅
  • 木の家具
  • 木の玉プール
  • 木育のこと
  • 未分類
  • 森と生きものたちの記録
  • 森のかけら玉
  • 森のかけら３６・森のかけら１００
  • 森のこだま／森のたまご
  • 森のしるし
  • 森のめぐみ
  • 森のりんご
  • 森の出口
  • 森の砂・森の粉・森の羽
  • 森の５かけら
  • 無垢の家具
  • 異業種&産官学
  • 端材のこと
  • 誕生木・１２の樹の物語
  • 道後温泉とかけら屋
  • 都市林業とビーバー雑木隊
  • Ｌｏｏｐｔｏ　ｉｎ　Ｅｈｉｍｅ

Archive

Calendar