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ＷＯＯＤ　ＪＯＢな日常！③

5. 木と映画と舞台とテレビ | 2014/05/12 PM10:24

さて本日も林業映画『WＯＯＤ　ＪＯＢ！』の話です。『猿の惑星・創世記』ほどの巨木はありませんが、日本には日本の立派な大木があります。実際にありもしない虚像の大木をＣＧで描き出すよりも、実在の大木の方が体感スケールと臨場感が余程あります。風に小枝が揺れる感覚や、ヒノキの樹皮の剥げ落ちそうな質感や、太い枝が多くて決して映画映えはしないであろう形であろう樹形も、雨で凹凸になるバイクのタイヤが滑る林道も、それらすべてが生き生きとした日本の林業の現場！

この映画を観ていて、後半の大祭の話が出てきたあたりからある別の映画の事を思い出していました。山と祭りの映画として私の心に深く残っているのは鬼才・中上健二が初めて脚本を書き、寡作の作家・柳町光男がメガホンを取った映画『火まつり』です。私は大学生の時に劇場でリアルタイムで観ましたが、主演は北大路欣也、共演太地喜和子、中本良太、宮下順子、安岡力也と面々。１９８５年に実際にあった事件をモデルにした映画なのですが、実はその舞台も三重県熊野市二木島なのです。

ストーリーは非常に説明しにくいのですが、海洋公園建設で揺れる海と山に挟まれた小さな街を舞台に、山で働く屈強な男（北大路）がある日、嵐の山の中で神の啓示を受けて、山の神に愛されるようになって男はやがてトランス状態になって破滅に向かっていくという・・・言葉で説明するとチープになってしまうのですが、神話の国・熊野ならではの荘厳な自然の風景の説得力と武満徹のおどろおどろしいほど重厚な音楽が重なり、観ているこちらも憑依されるような、体力のいる映画です。

当時はスピルバーグ全盛で、生活感があり過ぎて土臭い日本映画が何だかとても貧乏くさく感じていましたが、今にして思えばそれは内なるものをさらけ出されることに対する抵抗、拒絶に近い感覚だったのかもしれません。そんな中で観た『火まつり』は、神との邂逅してあっちの世界に行ってしまう北大路欣也の汗の匂いや体臭すらも伝わってくるほど生々しく、実際に何かが降りてきているのではと思えるほど鬼気迫るものがあり、映画はエンターテインメントだけではなく表現方法のひとつであるのだという事を強く意識させられました。過剰な土着信仰や自然崇拝の行き着く闇など、当時の私には受け入れられる器もありませんでしたが、この歳になり、木を暮らしの糧にするような仕事をするようになった今だからこそ観直したい１作。それが残念ながらＤＶＤ廃盤なのです・・・

ＷＯＯＤ　ＪＯＢな日常！②

5. 木と映画と舞台とテレビ | 2014/05/11 PM11:36

弊社が創業してから２０数年は県内の木材市場での仕入れがメインでしたが、その後私が入社してからは、それまで非常勤でほとんどこちらの会社（大五木材）には来ていなかった社長（父親）も時々顔を出すようになって、私の仕入力の弱さをカバーするために高知県の市場に行くようになりました。まだ高速道路も未整備だった頃でしたので随分時間もかかりましたが、市場で仕入れる楽しさを学んだの高知の市場でしたし、何といってもピンク色の肌艶の高知のヒノキには惚れ惚れしたものです。

しかし高知は伝統的に割柱（芯を外して製材する柱）が中心で、芯持ち材が基本（一部東予地域では割り柱も使いますが）の愛媛では馴染まない事もあって、次第に柱の仕入れの出来る岡山の市場へ、更にそこへ出材している本家の三重の松阪の市場へと仕入が移っていったのです。現在では、柱の挽き方にこだわる大工さんの家造りが減ってしまい、全国どこでも統一化された規格製品で、規格化された家ばかりになり、柱材の流通形態も一転しました。その流れを受け弊社の粧柱の取り扱いは激減。

その後、スギやヒノキの針葉樹から国内外の広葉樹に軸足を移すようになり、そういう取扱い商材の変遷もあって最近は三重に仕入れに行く機会もほとんどなくなってしまいました。それでもときどき注文のあるスギ、ヒノキの化粧材については三重県の木をお薦めしているものの、昨今は過剰な『地域材』のくくりが強すぎて、使えないケースも多々あります。それぞれの地域には得手不得手や特性もありますので、本来は地域それぞれの特徴を活かしてうまく使い分けすればいいと思うのですが・・・

さて、そういう事もあって三重には特別な思い入れもあるのですが、映画の中でも立派な木が沢山写っていました。CGにこだわらず実物で撮影されたという事ですが、決してアニメチックな巨木でなくともリアルに木の大きさや存在感は充分に伝わってきます。映画『猿の惑星・創世記』では、ミュアウッズ国立公園にある世界で一番大きな木の一族『セコイア』（ちなみに世界一高いセコイアは樹高１２４ｍ）の巨木の頂に登り、遥かサンフランシスコの街並みを見ろす姿が描かれていました。

ＷＯＯＤ　ＪＯＢな日常！①

5. 木と映画と舞台とテレビ | 2014/05/10 PM11:10

木材業界で噂の、矢口史靖監督の青春林業映画『WOOD　JOB！　神去なあなあ日常』を封切初日に観てきました！以前から予告篇を観ていて、公開をとても楽しみにしていたので、なるべく事前情報を入れないで観たのですが、これがとても面白くて感動的で素晴らしかった〜！公開初日の初回にも関わらず劇場の観客はまばらで閑散としていましたが、少しでも多くの人に観てもらって口コミで面白さがジワジワ拡がりヒットすることを祈念しています。映画のキャッチコピーは、「少年よ、大木を抱け。」

物語は、大学受験に失敗した都会育ちの普通の男子・平野勇気（染谷将太）が、ふと目にした林業体験プログラムのパンフレットに写っていた美女に連られて、山奥の林業の現場で１年間の実習をすることに。そこは携帯の電波も届かず、鹿や蛇が跋扈し、コンビニも駅もない神去（かみさり）村。林業現場の過酷さに逃げ出そうとするものの、表紙の美女（長澤まさみ）が村に住んでいることを知り村に留まる事を決意。ワイルドな兄貴分のヨキ（伊藤英明）たちに仕込まれながら村での林業暮らしが続いていく・・・

映画のロケは屈指の林業大国・三重県で撮影されたそうですが、舞台となっている神去村は実在の村ではありません。都会の人が見れば、ありそうでなさそうな虚構の田舎のように思われるかもしれませんが、林業現場の最前線はどこもこの神去村のようなものです。林業が成立する環境が、どこでもドアでひょいと行けるところにあるわけではありません。私の実家も、少し車を走らせば映画の中と同じような風景がごく普通に現れます。まあ、田舎の山間部の風景ってどこでも似たり寄ったりですが。

最近はあまり行かなくなりましたが、数年前まではよく三重の木材市場にも出かけていました。映画のエンドロールでは馴染みのある材木屋さんの名前が並んでいて羨ましかったですが。三重の木は良質で肌艶も良く私好みで、うちの倉庫にも沢山在庫していますが、個人的には杉・檜の造作材に関しては品質、供給の安定性の両面からも三重の木が日本一だと感じています。それで以前は、化粧柱に始まり、鴨居や敷居、畳み寄せ、廻縁、竿縁、枠材などの造作材を仕入れに松阪あたりに行っていました。

「顔」に魅せられた男・たち

5. 木と映画と舞台とテレビ, 6. ひと・人, 木のものづくり＋α | 2014/04/05 PM10:53

先日深夜たまたまテレビを観ていたら、NHKのETV特集で「顔」に魅せられた男～特殊メイクアーティスト・辻一弘の挑戦～という番組をしていました。ハリウッドの第一線で映画の特殊メイクを手掛ける京都出身の辻一弘さん（４４歳）の仕事ぶりを追った内容で、冒頭部分を少しだけ見逃したのですが、仕事をしながら見ていたものの、ぐいぐい引き込まれ仕事は手につかず。その技術の高さでアカデミー賞にも２度ノミネートされた、業界では有名な方。

ハリウッドを支える職人として映画関係の雑誌ではよく取り上げられていてその存在は知っていましたが、その人となり、製作工程など詳しくは知りませんでした。かのティム・バートンが手掛けたあの『PLANET OF THE APES/猿の惑星』でも、生々しい猿たちの表情を作り上げていましたが、それは子供の頃に観た『スター・ウォーズ』がきっかけだったとか。恐らくこの偉大なＳＦ映画は、辻さん以外にも多大な方の人生にも大きな影響を与えたことでしょう。

辻さんはかの特殊メイクの巨匠リック・ベーカーに招かれてアメリカに移住し、その後10年以上にわたりベーカー氏とタッグを組んで数々のハリウッド大作に関わってこられたそうですが、オリジナルな技法と日本人の手先の器用さで、特殊メイクの分野においてハリウッド最高峰にまで登りつめます。そのリック・ベイカーの名前を私が初めて耳にしたのは、それまで裏方であったメイクアップという技術を一躍表舞台に押し上げた『狼男アメリカン』でした。

満月の夜に主人公が苦しみながら衣服を剥ぎ取り、口が裂け顔が歪み、体毛が全身を覆い狼に変身するシーンは衝撃でした！まだまだＣＧなど無い時代、映像の力は半端ではありませんでした。確か中学生ぐらいだったと思うのですが、子供なりにその裏でどれほどの凄まじい努力があったかが伝わってきました。さすがにそれで私は特殊メイクの道に進もうとは思いませんでしたが、ひとを驚かせるものづくりの芽が自分の中でも芽生えていたのかもしれません。

番組では、辻さんが何よりも利益だけを追求するハリウッドの映画作りに疑問を抱き、映画を離れて過去の偉人の顔をある瞬間で切り取り再現する、彫刻作りに挑むようになります。３作目となる素材が、アンディー・ウォーホルの彫刻作りでしたが、そこには特殊メイクで培った技法が活かされ、動物の毛を部位によって使い分け手植えする様子や、眼球の血管に裂いた布を使う様子など、そのこだわりは壮絶！「顔」へのかだわりがアートへと昇華していく。

ゼロ・グラビティからの帰還

5. 木と映画と舞台とテレビ, 木のものづくり＋α | 2014/02/24 PM9:28

先日、このブログで２０１３年度の映画のベストテンの話を書いたのですが、本当はその続きを書く予定でした。ですがその後、ギフトョーや岐阜の銘木市場などのイベントが続いていて、しかもそれぞれ思わぬ長篇となってしまったため、今更になってしまったのですが、どうしても触れておきたかったのであえて今さらですが、２０１３年もしも『パシフィック・リム』が無ければ間違いなく私にとって２０１３年ベスト１だった映画『ゼロ・グラビティ』について。

先に見た友人から面白かったが気持ち悪くなるとか聞いていた程度で、なるべく情報を入れずに観たのもよかったと思うのですが、実にスリリングで素晴らしく面白い～！もう今更ネタバレは大丈夫と思いますが、２人の宇宙飛行士が事故で無線も通じなくなった宇宙空間に放り出されるという絶望的状況で地球への帰還を目指すというもの。何が素晴らしいといって、物語はほぼこれで言い尽くしたといいっていい超シンプル！それを９１分で一気に見せるスピード感！

やたら小難しい小エピソードを盛り付けてダラダラ尺をかせぐ映画が多い中で、ストーリーが簡潔で余計なカットが１つもない切れ味のある映画です。似たような設定はいくらでもあり、宇宙からの帰還モノとして決して珍しいものではないものの、登場人物を２人に絞り、お涙頂戴のサイドストーリーやお約束の宇宙の恋まで排除した結果、ただただ帰還を目指すというサバイバル要素が際立ち、傑出したＳＦアクション映画となっていました。これぞＳＦ映画の原点。

宇宙に行ったことがないのでそれが「リアル」なのかどうかは分かりませんが、いつも気になる撮影裏の現場の事や撮影方法などに思考が向かう暇もないほどに画面に引きずり込まれました。私は泳ぎが苦手なので、足の着かない深い海に入ると強い不安感に襲われるのですが、宇宙で浮かぶことがとても心地よい浮遊感などとは感じられません。サンドラ・ブロックが宇宙に放り出されいつまでも安定せずにクルクルと回りつ続ける場面はまさに恐怖以外の何物でもない！

不死身のエイリアンもスーパーロケットも宇宙征服を狙う悪人もレーザービームも登場しないＳＦ映画ですが、初めて「ジョーズ」を観た時と同じような感動を覚えました。過去の数多あるＳＦ映画との比較すら許されないようなストイックさと、ピンポイント・ゴール狙いの潔さに強く共感を覚えるのです。それはあまりに躊躇なき怒涛の展開ゆえに、ジョージ・クルーニーの涙の決断すらも暗黒の彼方に置き去りにさせてしまうほどなのですが、彼女が無事に地球に帰還した際、私は安堵感よりもここまで極めたものづくりの執念に嫉妬しました！私にとって宇宙モノのバイブルは、高校時代に読んだ立花隆の『宇宙からの帰還』ですが、それとは対極的な宇宙からの帰還の闇。映画館で観ることにこそ意義があり、映画館で最初に出会わなければ作者に対して失礼にあたる稀有な作品！★★★★★

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